浅析影响古筝音色的因素（一）

　　浅析影响古筝音色的因素（一）

　　（一）古筝共鸣箱对于古筝音色的影响。

　　古筝的共鸣箱是由面板、底板和边框组成，我们听到的声音就是从这里发出来的。面板的薄厚直接影响古筝的音色。面板过厚，发音尖细、音量小；面板过薄，则声音空洞、干瘪、没有穿透力。一般来说，面板厚对高音频率影响较好，对低音频率影响应较差；相反，面板簿对高音频率影响较差，对低音频率影响较好。但是，筝面板的薄厚还要由筝体的大小来决定，筝体大，则面板需相应加厚；筝体小则需相应薄些。面板胶拼或刳凿时的弧度不易过大。弧度过大，演奏时高、低音区的手型变化也会随之增大，必将给演奏者造成一定的难度，这必然会影响到筝的音色。但是弧度过小，则容易在弹奏过程中指甲连带别的琴弦，会发出噪音。 筝的底板一般用梧桐木或白松木薄板制作，也有用五层胶合板代替的。底板的两端分别开有音孔，音孔的大小因筝而异，音孔过小，声音发不出来，余音太短；音孔过大，声音不够集中，缺乏穿透力。 一般筝体的共鸣箱中不设棂，使得发音松弛、清亮，音质纯正、音色优美;高音清脆、低音浑厚，余音悠长，这样的筝为左手传统技巧的发挥提供了极大的方便。

　　（二）码子对于古筝音色的影响。

　　码子也称柱，或称雁柱，它是琴弦和面板的传振支柱。一般用酸枝木制作，也有用红木、 牛骨、塑料、象牙制成的，以酸枝木的效果为最佳。在酸枝木上端还镶有一个小骨片，以增加其硬度，同时提高声音的明亮度。为稳固筝弦，骨片上还刻有小槽。为调整音色、音质、码子可前后移动，使之与面板有适当的角度。 另外，码子与岳山的高度比例也关系到筝的音色。因此，必须使用恰当的比例才能使筝的发音有良好的效果。前岳山上端应镶有一条骨片或铜丝，以使发音悦耳。

　　（三）对筝的音色影响最大的就是筝弦。

　　弦的质地优劣直接成为音色的决定因素。古筝使用的琴弦有动物筋做的弦、丝弦，铜和钢的金属弦，尼龙弦，由于其材料不同，故音色也不同。 动物筋做的弦多用鸡的筋为原料，同时，丝弦在这一时期也被使用，有红色、绿色还有五色缠弦。其音色特点是：音色深厚、灵透、柔和、韵味深长，最富于表现慢板及花音不多的庄重古朴的抒情乐曲。 到了明末清初，南方各地开始使用铜和钢的金属弦，如粤、闽两省首先使用铜弦。到了20世纪30年代以后，除了继续使用传统丝弦外，又开始使用钢弦。还有，南方因为空气潮湿，也有使用不锈钢者。钢弦的音色清脆、明亮、余音长，最适合表现音韵典雅、缠绵的乐曲，但演奏热情奔放，速度很快的现代乐曲特别是快速两手弹奏和弦时，则有声音单薄混浊之感。 自60年代开始，随着二十一弦筝的基本定型，在弦的质地上，人们普遍采用不同型号的钢丝外缠尼龙丝的方法，制成尼龙弦，这种弦兼有以上几种弦的特色，粗细有序，除了可以解决丝弦所存在的生锈及声音单薄、混浊等缺点外，还有声音柔和、浑厚、刚柔并济和余音长短适中，音韵较为清雅含蓄等优点，适合演奏各种曲目。 另外，弦的松紧也会影响到筝的音色。拴弦过紧，发音死板、干瘪，左手颤弦费力。拴弦过松，由于张力不够，发音轻飘无力，稍一用力就会使筝码跳动而出现噪音，或前后左右移动，造成跑音现象。浅析影响古筝音色的因素） 摘要： 本文从主、客观两方面分析影响古筝音色的几个因素。客观因素主要包括共鸣箱的木质、薄厚，码子的质地，琴弦的材料和松紧，指甲的制作材料。主观因素包括触弦的方法、力度、角度、深度、位置、手型的对否及特色演奏技巧所产生的特色音响效果。

　　（四）弹片对于古筝音色的影响。

　　就筝本身而言，以上几点是决定其音色的重要条件，可是，在我们弹琴时，还有一样是必不可少的，那就是筝的弹片，也叫义甲或指甲，筝的音色与它也有着密切的关系。 “工欲善其事，必先利其器”，假指甲的材料质量、外形规格、 厚薄尺寸、工艺水平都极大地影响着演奏出的音质音色。这个问题常常被人提及， 在实践中又往往不受人重视。一般来说，弹片厚了声音发闷，薄了发音飘；假指甲过大过宽，弹奏阻力大，摩擦大，发出的声音不干净，噪音重；假指甲过小过窄，弹奏力度不足，声音坚硬不厚实。 好的指甲材料坚实又富有弹性，薄厚适度，触弦面小又能承受强大的压力，制作精细，光洁度好。假指甲的长度因人而异以不超过手指的第一个关节为宜。假指甲的制作材料有很多种，例如：塑料片、有机玻璃片、牛角、玳瑁。塑料片和有机玻璃片弹拔音色太薄，牛角弹片虽不音薄，但音色有些死板、余音比较短，而玳瑁片则克服了以上两种缺点，发出的音既有颗粒性又有余音较长的优点。通常我给学生选择的指甲都是一面呈弧形，一面呈平面，弧形面为弹弦面。这样的指甲中间厚两边薄，触弦面小而发音厚实明亮，弹奏阻力小而音质纯净柔美，实际演奏方便实用。 二、影响古筝音色的主观因素 影响古筝音色的不止有以上客观因素,一些主观人为的因素也会影响到筝的音色。