钢琴音色调整

　　钢琴音色调整

　　1.音质的决定因素

　　音质包括音色、响度与发音持久性三大要素。

　　1-1音色

　　音色，指音的色彩，与振动成分及其相对强度有关。

　　乐音的泛音总体上强度自基音递减，且呈开放排列。

　　谐音列中谐音构成的音程二音频率之间为简单整数比，在听觉上非常纯净。其中，七分段、九分段等振动产生出与基音不相协和的七度、二度等泛音。

　　1-2响度

　　响度，也称音量或声强，指声音的大小或强弱，与振幅有关。音质性质使用“响度”这一称谓更强调其“ 决定于由该音产生的听觉的量”这一特性。因为音质感带有强烈的主观性质。

　　整音中要注意响度的特性—— 即使各自的振幅一样，但频率低的音听起来总不如频率高的音“响”——避免把低音调试得过于“响”。

　　1-3发音持久性

　　发音持久性，指声音延续的时间。从共鸣盘角度而言，其决定于弦振动的衰减率及音板的机械阻抗。弦的质量越大，张力越大，振动停止得越快，音也消失得越快；音板的机械阻抗越大，振动停止得越快，音也消失得越快。从弦槌的角度而言，击弦历时（弦槌击弦时与琴弦接触的时间）从一定程度上决定弦振动的衰减率—— 击弦历时长会压制住弦的部分振动，加速弦振动的衰减。

　　2.整理音质的原理

　　实际上，整音就是为了获取所需泛音成分并使其按一定强度排序的听觉艺术工作。从声学上来讲，音质决定于激发弦使其振动的位置和方式。所以，“琴弦”及其被击打“位置”和“方式”是我们进行整音时所要考虑的核心内容。

　　2-1选择谐音成分

　　2-1-1激发弦使其振动的位置

　　激发弦使其振动的位置，也就是弦槌的击弦点，它决定了乐音的振动成分。英国物理学家托马斯 · 杨（ Thomas Young）在研究用各种方法激发琴弦振动时发现，一条弦被激发振动时，波腹处在击弦点上的泛音被加强，波节处在击弦点上的泛音则被抑制或消除。根据杨氏定律，钢琴在设计过程中将击弦点设定在产生不协和泛音成分的琴弦1/7、1/9等处。

　　当然，击弦点的选择并不是如此单一。《钢琴制造》一书介绍说：低音区和中音区的击弦点同样都在弦长的七分点和九分点位置；第 6l弦组以上各弦组的击弦点均匀地由l/10向1/18甚至1/24变化；硬而尖的高音槌的击弦点可以缩小到弦长的1/35，这时音色具有较尖锐的铃声般的色调。英国钢琴设计家富雷建议，第88弦组(c 5 )的击弦点应在弦长的十四分点处，第76弦组(c 4 )在十二分点处，第64弦组(c 3 )在十分点处，第52弦组(c 2 )在九分点处，第40弦组(c 1 )在八分点处（张茂林先生《钢琴调律音乐声学基础》）。

　　我们可以想见，这是琴弦振动非谐性这一特性影响下，杨氏定律理论在实践中的现实反映。由于钢琴在制造、组装、使用过程中不可预知的种种因素，对击弦点进行再次调整也是调律师进行整音所经常使用的方法之一。